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書法動態(tài)

侃古說今楮先生 ——品茗談紙

來源:漢丹云 發(fā)布日期:2022-03-05 閱讀數(shù):

      “楮先生”是誰?其實就是我們書寫用的——紙,古代制紙多以楮樹為原料,所以稱為楮先生。韓愈在《毛穎傳》提到:“毛穎者 ,中山人也....與絳人陳玄、弘農(nóng)陶泓、會稽楮先生友善?!泵鞔痰羌凇肚叭嗽娫挕分姓f:“墨呼松處士,紙?zhí)栬壬??!本枚弥?,“楮先生”也就成為紙的別稱雅號。

     “紙”是中國古代聞名世界的四大發(fā)明之一,享譽(yù)世界。紙不但留下了先賢的丹青墨寶,而且古代的文化技術(shù)、歷史事件也得以典籍方式保存至今,為中華歷史文化的傳承奠定了堅實的基礎(chǔ)。古人也將紙與筆、墨、硯合稱為“文房四寶”,接下來小編就來聊聊用于書法繪畫用紙的一些小知識吧!

     米芾《竹前槐后詩卷》行書紙本??v29.5厘米,橫31.5厘米,臺北故宮博物院藏。

——米芾《竹前槐后帖》紙本——

     張擇端創(chuàng)作的《清明上河圖》為中國十大傳世名畫之一,為紙本淺設(shè)色畫。

——《清明上河圖》紙本局部——

由來與發(fā)展

     紙在人類歷史中出現(xiàn)較晚,在紙出現(xiàn)前,人類曾在多種固體載體中嘗試留下自己的痕跡。比如:龜殼、木板、巖石、青銅器皿等。但都因為材料稀缺、加工難度大、保存不易等種種原因,先后被弱化甚至淘汰了。

     甲骨文是我們能見到的最早的文字,是商朝晚期用于占卜記事而在龜甲或獸骨上契刻的文字。

——龜殼刻文——

     西周晚期青銅器散氏盤,淺腹圓盤,雙附耳,高圈足。腹飾夔紋,圈足飾獸面紋。

——散氏盤 鑄造文字——

     “正大光明”匾由清代順治皇帝御筆親書,高懸于乾清宮正殿之上,匾額至今已有三百余年的歷史了。這是一塊墨拓紙匾,隨著時間的久遠(yuǎn),如今白色的字已變?yōu)辄S色了。

     泰山石刻源遠(yuǎn)流長,分布廣泛,數(shù)量眾多,現(xiàn)存碑刻500余座、摩崖題刻800余處,碑刻題名成為一處天然的書法展覽覽,具有很高的藝術(shù)和史料價值。

【竹簡木牘】

    《尚書·多士》一書中記載:“惟殷先人,有冊有典”。證實了在商代,人們已嘗試將竹木削成狹長小片,用繩串在一起,制成用于書寫的“簡牘”。竹制的稱為竹簡,木制的稱為木牘(木簡),均用毛筆墨書。至此竹木簡誕生了,到了戰(zhàn)國時期,竹木簡的使用變得十分廣泛,開始記載大量文書與書籍。

——西漢簡  河西木牘——

——成都老官山漢墓出土竹簡(扁鵲的醫(yī)書)——

【縑帛】

     春秋戰(zhàn)國至西漢時期,竹木簡被廣泛使用,皇家和貴族之間也有用縑帛或綿紙書寫??V帛軟而輕幅面寬,適合大面積書寫和繪畫。但因為價格昂貴,普通人用不起,皇家貴族們也只是文書、書法、 繪畫等少量使用,無法取代竹簡成為文字記錄的主要載體。

——縑帛 西漢早期《五十二病方》局部——

【繭絮紙與麻絮紙】

     除了竹簡和縑帛,人們還嘗試用不同材料制作書寫的紙。春秋戰(zhàn)國時期,人們把繅絲過程中,遺留在竹席上的殘絲漂絮,曬干后揭下來,晾干制成紙,稱為“繭絮紙”。

——蠶絮——

     西漢時期,人們把洗麻織品時漂起的麻絮,提取出來制成紙,稱為“麻絮紙”。但“繭絮紙”與“麻絮紙”都因為能漂起的絮非常少,且價格昂貴,制作出來的紙質(zhì)量不高,所以難以大量推廣。

——麻絮——

——西漢時期麻絮紙——

【蔡候紙】

     東漢時期蔡倫在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了改進(jìn),制造出了——蔡侯紙,是一種質(zhì)量很高的紙。漢代范曄《后漢書》曾有記載:“蔡倫,字敬仲,桂陽人也。……倫乃造意,用樹膚、麻頭及敝布、魚網(wǎng)以為紙?!凵破淠埽允悄粡挠醚?,故天下咸稱蔡侯紙?!?

     從記載中看出,蔡倫擴(kuò)大了造紙原料,改進(jìn)了制紙工序,提高了紙的質(zhì)量,降低了造紙成本,并得到了皇帝的青睞。紙具備了大量制造和推廣的條件,造紙術(shù)正式定型,紙也開始逐步取代竹簡縑帛,成為文書、繪畫的主要書寫材料,極大推動了中華文化與科學(xué)技術(shù)的傳播。

——制作蔡候紙——

——蔡候紙——

紙的多樣化

      魏晉南北朝時期,紙的推廣和造紙原料的多樣化,促成了造紙技術(shù)的進(jìn)一步提升,紙的種類和名目更多。如:以漁網(wǎng)破布等麻類纖維制作出來的麻紙;以藤皮為原料制作出來的藤紙;以竹為原料制作出來的竹簾紙;以桑樹莖皮纖維制造的紙,輕薄而軟綿,紙斷如棉絲,被稱為棉紙。

——麻紙——

——棉紙——

染紙技術(shù)

     兩晉時期人們還發(fā)明了染紙技術(shù),將紙張浸染呈天然黃色,提升紙的美觀和防蟲效果,被稱為黃麻紙。至東晉后期,紙徹底取代竹簡和縑帛,成為最主要的書寫材料。

——黃麻紙——

【涂蠟砑光與雕版刷術(shù)】

     隋唐時期,著名的宣紙在安徽宣州誕生。工匠們又在染黃紙的基礎(chǔ)上,發(fā)明出涂蠟技術(shù)和砑光技術(shù),制作出了光澤瑩潤的硬黃紙,雙面涂蠟的硬白紙,添加礦物質(zhì)粉的粉蠟紙, 添加金銀粉片的金花紙和銀花紙,二次加工的薛濤箋等染色紙,以及各種各樣的印花紙等。

——粉蠟紙——

——金花紙——

     隨后工匠們發(fā)明了雕版刷術(shù),推動了更多地方制作紙。如益州的黃白麻紙,杭州、婺州的藤紙,均州的大模紙,蒲州的薄白紙,韶州的竹箋,臨川的滑薄紙。

——竹箋紙——

【推廣世界】

     唐朝時期,約公元751年,阿拉伯俘獲幾個中國造紙工匠,不久在撒馬爾罕和巴格達(dá)城興建造紙作坊,紙逐漸推廣到阿拉伯乃至世界各地。

     五代兩宋時期造紙業(yè)繼續(xù)發(fā)展,江南地區(qū)發(fā)展尤為迅猛,知名的上等紙大都為江南地區(qū)制作,如:歙州制造的澄心堂紙,其特點為“紙面滑如春水,紙質(zhì)細(xì)密如蠶繭堅韌勝蜀箋,書寫明快比剡楮?!北还J(rèn)為是最好的紙。

——《澄心堂紙?zhí)烦郀?

     這幅蔡襄書寫的尺牘叫《澄心堂帖》, 紙本, 行楷書, 24.7 x 27.1cm, 現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。此信札便是紙中名品“澄心堂”紙寫就。精致的紙質(zhì),配上蔡襄秀麗而莊重的墨跡,使得這幅作品格外顯得清麗動人,工致而雍容。正是他晚年崇尚端重書風(fēng)的代表之作。

廢紙再造

     南宋時期,工匠們有了廢紙再利用的想法,并以廢紙為原料再造新紙,人稱還魂紙。不僅節(jié)省原料、加工時間,而且效益也不錯,彰顯了古人的低碳環(huán)保意識。

——還魂紙(仿制)——

     元代中華被蒙古族統(tǒng)治,造紙業(yè)普遍凋零,僅僅江南勉為其難予以存續(xù)。

     明代大力推行科舉制度,人文發(fā)展的同時帶動了造紙業(yè)的飛速發(fā)展,宣紙、竹紙、宣德紙、松江潭箋等,幾乎家喻戶曉。

——宣德紙——

歷史巔峰

     清代造紙業(yè)愈發(fā)成熟,造紙工藝、加工技術(shù)、品牌推廣均達(dá)到了歷史的巔峰。宣紙、毛邊紙、箋紙等,被民眾廣為使用。文人士子尤為喜歡箋紙,粉蠟箋、考蠟箋、光蠟箋等、染色花箋等,其制作達(dá)到了精美絕倫的程度。

——各種箋紙——

紙的別稱

     紙的別稱很多,比如:楮先生、楮知白、好時侯、楮待制、剡溪遺老、楮國公、不二冤家、文廟、云舫、云藍(lán)、文館書史、白州刺史、統(tǒng)領(lǐng)萬字軍略道中郎將等。

紙的分類


     書畫類用紙屬于辦公文化用紙,常見的種類有:棉紙、麻紙、絹紙、皮紙、草紙、藤紙、穰紙、宣紙、毛邊紙、高麗紙、玉版紙、連史紙等。
     為了美觀和創(chuàng)作的需要,人們還對紙張進(jìn)行適當(dāng)?shù)亩渭庸?,我們稱為加工紙。常見的加工紙有:油紙、泥金紙、金潛紙、染蠟紙、瓷青紙等。加工的方式主要有三類:染紙類(用油、蠟、染料等,對紙張進(jìn)行二次加工。)紋案印花類(用模具為紙張印染花草、圖案等裝飾。)灑物料類(在紙面上撒上金、銀、云母等裝飾。)


宣紙的制作

     紙的品類、產(chǎn)地、工坊不同,加工原料、工序和流程也不盡相同。以宣紙生產(chǎn)流程為例,主要有這樣幾個流程:

     皮料加工:以青檀樹皮為原料,經(jīng)過幾十道工序制作成檀皮纖維料。

——青檀樹——

草料加工:以稻草為原料,經(jīng)過多道工序制作成草纖維料。

——涇縣境內(nèi)特有的沙田稻草——

     大片向陽的山坡上晾曬著蒸煮好的潦草,經(jīng)受大約一年左右時間的雨淋日曬,自然漂白。

——晾曬在山坡上的潦草——

     配比制漿:然后將草纖維料與檀皮纖維料按比例混合,經(jīng)過篩選、打勻、洗滌等工序,制成混合紙漿。

——撈紙——

     制紙定型:在混合紙漿中加入水、膠充分拌和,靜置后用篩網(wǎng)撈起晾干,裁剪后疊放整齊,再用印有廠家品牌的包裝紙包裝好,就成為可以銷售的宣紙產(chǎn)品啦。

——烘紙——

宣紙的保養(yǎng)

     價格較貴的紙如宣紙,存放時需要注意防止褶皺,存放時間較長的還需要注意防長霉、防日曬、防長蟲等問題。簡單說來做到以下幾點就行。

     防褶皺。紙張多層摞齊平放,墊層平整無異物。

     防長霉。紙堆外層用防潮紙包裹好,放置于陰涼通風(fēng)處,遠(yuǎn)離潮濕、油煙。

——宣紙長霉——

     防日曬。紙張應(yīng)避免日光照曬,避免紙色變黃影響質(zhì)量。

     防長蟲。紙張附近放2顆樟腦丸或者干花椒,用以驅(qū)蟲。

宣紙的存放

      存放的宣紙好用,因為存放后會去掉宣紙的“火氣”。 

      所謂“火氣”,就是紙很硬,不柔軟,筆墨上去后,筆觸與手感很差,不能暢快地表現(xiàn)筆墨的韻味和書畫效果的意趣。

     將宣紙放在自然暴露在空氣中,過上幾個月,紙的“火氣”就小了,紙變得好寫了。

紙的選用

     軟筆紙的選用依據(jù)很多,作品創(chuàng)作需求、作品懸掛環(huán)境、個人喜好和書寫能力等,側(cè)重點不同選擇結(jié)果也不同。

     初學(xué)者一般先從楷書或隸書入手的,不妨選擇帶米字格的毛邊紙練習(xí)。其質(zhì)量好、價格便宜、數(shù)量充足,米字格能輔助把握字體大小。

——毛邊紙(帶格)——

     書寫水平略有進(jìn)步,則可以換成元書紙,其表面較之毛邊紙光滑綿密些,較宣紙粗糙些。

——元書紙——

     書法到達(dá)一定水平,練習(xí)小楷時宜選擇泥金絹紙,用厚實的紙色襯托小楷的秀氣工整。練習(xí)行書時宜選擇半熟宣,可以呈現(xiàn)出墨色的濃、淡、干、濕。

書法技藝精湛后,則可以根據(jù)作品需要選擇生宣、箋紙等不同類型紙。

紙的尺寸

     在中國書畫的市場交易中,一般都是按書畫的大小尺寸來談?wù)搩r格的,即通常是以“平方尺”為計價單位的。“形制”與“平方尺”之間又有行內(nèi)約定俗成的換算關(guān)系。  

三尺全開:

100 cm x 55 cm(5平尺)  

三尺單條:

100 cm x 27 cm(3平尺)

三尺斗方:

55 cm x 50 cm(3平尺)

四尺全開:

136 cm x 68 cm(8平尺)  

四尺單條:

138 cm x 34 cm(4平尺)

四尺對聯(lián):

138 cm x 34 cm(4平尺)  

四尺斗方:

69 cm x 68 cm (4平尺)  

四尺三開:

69 cm x 46 cm(3平尺)  

五尺全開:

148 cm x 84 cm(12平尺)    

五尺單條:

153 cm x 42 cm(6平尺)

六尺全開:

180 cm x 97 cm(16平尺)    

六尺對開:

180 cm x48 cm(8平尺) 

 六尺斗方:

97 cm x 90 cm(8平尺)

八尺全開:

240 cm x 120 cm (30平尺)

八 尺 屏:

234 cm x 53 cm(12平尺)

一丈二尺:

367 cm x 144 cm(48平尺)

一丈六尺:

503 cm x 193 cm(88平尺)

一丈八尺:

600 cm x 248 cm(134平尺)

古人評價

古人對紙頗為愛惜。南朝顏之推的《顏氏家訓(xùn)》中說:“紙有五經(jīng),詞義及賢達(dá)姓名,不敢穢用也。”并告誡后人:“借人家的典籍,都要愛護(hù),如果此前有缺損,先為補(bǔ)治,此亦士大夫百行之一也?!辈簧傥膶W(xué)大家在詩句中對紙不吝贊賞!    

 謝靜遠(yuǎn)惠紙

(元)顧英

蜀郡金花新著樣,剡溪玉版舊齊名。

荷君寄我黟川雪,猶帶漣漪瀉月聲。

 詠臺紙詩

(隋)薛道衡

昔時應(yīng)春色,引綠泛清流。

今來承玉管,布字轉(zhuǎn)銀鉤。

 澄心堂紙

(宋) 曾極

楮生玉面霧深藏,未肯橫陳翰墨場。

一幅降箋何用許,價高緣寫宋文章。

 賦孫生春膏紙

(宋) 陳槱

膏潤滋松雨,孤高表竹君。

夜砧寒搗玉,春幾瑩鋪云。

越地雖呈瑞,吳天乃策勛。

莫言名晚出,端可大斯文。

     經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展,雖然機(jī)械造紙取代人工造紙成為發(fā)展主流,但宣紙等書畫用紙傳承古法,服務(wù)大眾影響深遠(yuǎn),已成為不可或缺的國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。想來紙的先祖——楮先生,看到如今的兒孫滿堂又如此能干,必定感到欣慰與自豪吧!

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